Blattgoldbuchstaben auf weinroten und blauen Flächen; Zeilenfüllstreifen entsprechend. Oft springt die Farbe konturlos um. Lebendige Tintenlinien zur Konturierung, oft in den Randstreifen vorschnellend. In der gleichen Art gebildet ist das eine bildlose Incipit mit dreizeiliger Dornblatt-Initiale (fol. 92); hier entspringt der Randschnuck einem Doppelstab links.

Die Randflächen werden mit Blattwerk verziert. Eine Zierleiste aus Doppelstab zum Falz und abwechselnd blauen und roten Flächen umgibt den Textspiegel von unten, eng an dessen Grenzen orientiert; aus ihr sprießen die meisten der gemalten Elemente aus Blumen und Akanthus ebenso wie die Tintenlinien der Dornblattranken

Die erste Lage des Toten-Offiziums, fol. 123-130, mit senkrechten Doppelstäben zu beiden Seiten des Textspiegels, aus denen Blumen und Akanthus entspringen, belegt einen Planwechsel, der jedoch nicht zur konsequenten Durchgestaltung des ganzen Buchs geführt hat. Im Textdekor wäre damit ein ähnlicher Eindruck erreicht worden wie bei den Stundenbüchern der Marguerite d'Orléans, der Marie de Rieux oder auch Rothschild 2534 der Pariser Nationalbibliothek.

fol. 13: Johannes der Evangelist in seiner Schreibstube oder in einem Hof.

fol. 21: Der Bilderzyklus zum Marien-Offizium mit den eingeschalteten Horen von Heilig Kreuz und Heilig Geist entspricht der in Frankreich üblichen Norm: Marienverkündigung (fol. 21), Heimsuchung (fol. 36v), Kreuzigung (fol. 51), Ausgießung des Heiligen Geistes (fol. 52v), Anbetung des Kindes (fol. 54), Hirtenverkündigung (fol. 63), Anbetung der Könige (fol. 68v), Darbringung im Tempel (fol. 74), Flucht nach Ägypten (fol. 79v), Marienkrönung (fol. 84).

fol. 97: David im Gebet.

fol. 123: Totendienst in der Kirche.

Begonnen wurde das Stundenbuch von einem Maler aus dem Umfeld jenes Meisters, der zunächst gemensam mit den Brüdern Limburg Initialschmuck in den Très Riches Heures des Herzogs von Berry geschaffen hat und dann die Ausmalung eines zweibändigen Breviers in London für Johann Ohnefurcht leitete und nach diesem Auftrag benannt wird. In den Bildvorlagen orientiert sich der Maler einerseits an den Limburgs und andererseits an einer Ortstradition in Angers; denn zahlreiche Miniaturen stimmen im Wesentlichen mit Stundenbuchbildern für den Gebrauch von Angers überein. Aus unbekannten Gründen blieben die Gesichter in der Hirtenverkündigung (fol. 63) unvollendet; vielleicht waren auch andere Köpfe nur summarisch angelegt.

Von Bourges, wo er 1428 ein Livre des secrets d'histoire naturelle (fr. 1376-78 der Pariser Nationalbibliothek) illustriert und noch Mitte des Jahres 1429 das Frontispiz einer Chronique de Saint-Denis (fr. 2605 ebenda) gemalt hatte, dürfte der Orléans-Meister über Angers nach Westen gereist sein, um - meiner Überzeugung nach - in Rennes sein namengebendes Hauptwerk für Marguerite d'Orléans zu schaffen.

Deshalb dürfte das Stundenbuch, das in den 1440er Jahren Guillaume Provost und Jeanne Ameere für ihre Taufeinträge gedient hat, in Angers geschaffen worden sein. Der Beginn der Arbeit liegt in den 20er Jahren; die brillanten Köpfe wurden recht genau 1429/30 von einem der eindrucksvollsten Maler der Zeit in die schon vorbereiteten Miniaturen eingetragen.