Date of origin: 1507-1514

Support: Papier
Haupt-Wasserzeichen Krone, sehr ähnlich Briquet, Filigranes (1907), Nr. 4780 (mit Westschweiz und St. Gallen, 1522), diese runde Version nicht bei Piccard, Wasserzeichen I (1961), vgl. die ähnlichen, aber in Details abweichenden Nrn. III/31 und 35; auf den stärkeren, dunkleren f. 136r, f. 165r, f. 166r, f. 177r, f. 303r Ochsenkopf, nach Briquet (gemäss brieflicher Mitteilung Briquets an Marxer, vgl. Dens., p. 24) Süddeutschland, u.a. St. Gallen, 1504-1508; f. 11-28 (Hymnar) Blüte o. ä., schwer erkennbar.

Extent: A,B + XXIX + 377 + Z Folia

Format: 41 x 27,5/28

Foliation: Zeitgenössische Foliierung oben rechts von der Hand des Joachim Cuontz f. 1-376, nach dem Vorspann einsetzend, das f. [97] herausgerissen, Blattrest sichtbar, nach f. 50 vier Folia von Cuontz nicht foliiert, ev. da diese Partie Text ohne Noten, jetzt mit 50a- 50d nachfoliiert; f. [147] und f. [149] fehlen, keine Blattreste sichtbar, vgl. Tintenvermerk des 19.Jhs. f. 148v: fol. deest; springt 294 /297, f. [355] herausgerissen, Blattrest sichtbar, dieser ist von der neueren roten Foliierung als f. 388 bezeichnet. Rote Farbstift-Foliierung, den Vorspann einschliessend, 1-410, aus der Zeit des I.v.A., nicht sicher seine Hand; alle gemäss der Foliierung von Cuontz festgestellten Spoliierungen sind vor der roten Foliierung erfolgt. Der aus handschriftlichen und gedruckten Texten bestehende Vorspann ist neu foliiert I-XXIX, für CMD-CH III (nicht in der Lit. vor 1991). Unsere Beschreibung folgt nicht der neueren roten, sondern der alten, bei Scherrer, Verzeichniss (1875), p. 163-167, vorgegebenen Foliierung, die Inhaltserfassungen bei Marxer und Labhardt (s. u.) geben beide Foliierungen, Marxer aber nur in der Inventarisierungs-Tabelle, sonst nur die rote.

Collation: Lagen nicht feststellbar wegen zu enger Neubindung bei Restaurierung (s. u.).

Condition: Der gesamte Codex weist viele Gebrauchs- und Wurmschäden und an den Rändern Papierverfall mit häufigem Textverlust (s. u. Inhalt) auf; die Randzonen vieler betroffener Blätter sind jetzt sowohl mit älterem Papier wie mit dem Japanpapier der (problematischen) Restaurierung von 1955 überklebt.

Page layout: Einspaltig 34,5 x 22/22,5,

Musical notation: 9 Systeme zu 5 rot rastrierten Linien mit Hufnagelnotation (Cantus fractus, Bruggisser, s.u. p. 29, 148), der kurze, improvisierte Einschub mit Text ohne Noten f. 50br-50dv quasi ohne Einrichtung, bis an die Ränder geschrieben. Der Hauptteil f. 1-377 ist eine reine Musikhandschrift mit 9 Systemen pro Seite. Mitten im laufenden Text wird f. 337r von 9 auf 12 Systeme pro Seite erhöht, bei engerer Rastrierung, bis Schluss f. 377v. Die Rastriertechnik ist unklar, die Häkchen auf der 3. Z. von f. 62r oder der gleichzeitige Tintenabfall mitten in der Zeile f. 273r könnten auf ein Rastriergerät hinweisen, zahlreiche andere Elemente aber auf einzelnes Ziehen der Linien; der Einschub f. 50ar-50br ist mit Eisengallustinte rastriert.

Decoration: Der Hauptteil setzt f. 1r nur mit einer blauen Lombarde ein, ev. war eine grössere auf ehern. vorausgehenden Blättern, eine über zwei Systeme gehende grössere Init. f. 51, eine solche über drei Systeme f. 81r, wieder über zwei f. 188v, 206v, 242r und 275r, freilich sind alle nur vergrösserte Lombarden, vgl. f. 81r offensichtlich ersatzweise, da fast die ganze ausgesparte Fläche leer ist. Rote und blaue, verzierte Lombarden von der Hand des Schreibers, das nicht fachgerecht gemischte Blau wirkt meist gewässert oder variiert partienweise stark, die extrem dunkle Partie f. 275r-326v, die variierte f. 291v /292r, das Blau ist ev. nicht vollständig lichtecht. In diesem Blau stehen auch die Rubrik f. 241r und die kürzere Partie f. 181r-192v. Die Cadellen sind meist rot gerahmt.

Additions: Der Vorspann enthält zwei Drucke, 1. f. Iv, wo zwei zu vermutende Einblattdrucke zu einem Blatt zusammengeklebt sind (zwei gleich grosse obere und untere Hälften), der obere Teil, ev. zur Coronatio B.M. V., stammt aus der Zeit um 1500 und ist in der am Oberrhein üblichen Gotico Rotunda gedruckt, in der Mitte Holzschnitt (s. u. Inhalt), die untere Hälfte enthält die mit Hufnagelnotation versehene Sequenz von Sebastian Brant (s. u. Inhalt). 2. f. XI-XXIX, ist vermutlich Unikat und darum schwerlich bestimmbar. Das Hymnar kann im Auftrag der Diözese Konstanz oder der Abtei St. Gallen in Basel oder Augsburg gedruckt worden sein. Die Typographie ist eine erstklassige Textualis, die rote Rastrierung mit 4 Linien ist gedruckt, die Hufnagelnotation ist von Hand eingetragen.
Von späteren Händen vereinzelte Einträge zu einzelnen Sequenzen, vgl. f. 59r rubrizistischer Hinweis von der Humanistenhand des 16. Jhs. (s. o. zu Brant), sowie f. 191r und 201r von Jodocus Metzler betr. Autorschaft Notkers.

Binding: Einband 16./1 und 19./1 Jh., braunes Leder auf Holz, reiche Stempelung, auf zentralem Rechteck aufgebaut. In dessen breiterem Innenrahmen die bekannten Stempel von Moses, Johannes Bapt., Christus und Paulus (beschrieben in Codd. 540 und 541). In den schmaleren Innenrahmen sowie den Aussenrahmen nur kleine Stempel mit pflanzlichen Motiven. Oberhalb und unterhalb des zentralen Rechtecks diagonale Streicheisenlinien, die Giebel oder Konsolen andeuten. Auf dem HD ähnliche Aufteilung, aber ohne den breiten Rahmen mit den figurativen Stempeln, andere Anordnung der diagonalen Streicheisenlinien. Die beiden ehem. Schliessen HDK-VDK nur noch an den Deckelrandabflachungen erkennbar, neuere Mittelschliesse HDK-VDK. Ehem. blau gefärbter Schnitt (wohl ohne die Unterseite des Buchblocks). Der Band ist sowohl im 19. Jh. wie auch 1955 eingreifend restauriert worden, sodass ausser Teilen des Lederbezugs nichts mehr vom ursprünglichen Einband erhalten ist; viele Blätter sind durch Anbringen von Japanpapier und anderen Papieren ergänzt, sämtliche Spiegel- und Vorsatzblätter neu von 1955, ebenso tragen der ganze Buchrücken und Randpartien auf den Deckeln neues Leder.